他是深圳最早的动漫从业者之一；他曾参与迪士尼经典作品《狮子王》、《人猿泰山》等大片的制作。面对深圳日益繁荣的动画产业，他说：

　　原创意识才是深圳动漫发展的关键

　　——访深圳市首部拥有自主知识产权的原创三维动画片《憨八龟》总导演邓本勤

　　人物说明：

　　邓本勤，男，1986年赴上海美术电影制片厂学习，1988年加入深圳翡翠动画公司，任动画师、高级原画师，担任《人猿泰山》、《狮子王》等国外经典动画片的原画设计工作，1995年加入深圳彩菱动画公司，任高级原画师，参与了《鲁道夫》、《树熊》等合资动画项目的原画设计、动画制作，2000年加入深圳太阳卡通策划公司，担任原画设计与导演职务，负责《小糊涂神》、《小虎还乡》等动画片的整体制作，2003年至今担任深圳唐人动画公司导演、总导演，生产制作了深圳市首部拥有自主知识产权的原创三维动画片《憨八龟》，开始从加工动画向原创动画领域的进军。

　　导演邓本勤静静地坐在记者面前。从十七八岁的芳华岁月到年近四十的不惑之年，邓本勤在动漫之路上已行走了将近20年。面对动漫产业的起起落落，邓本勤感慨万千。他说，在深圳近20年，我经历了由弱转强又回复平淡三个阶段，我感觉深圳动画行业不是缺乏人才，也不是缺乏创意，而是缺乏信心。只要我们坚持在学习中不断成长，追求自主创新就不是一句空话。

　　深圳是中国动画产业的发源地

　　记者：你是深圳最早的动漫从业者之一，当时的情况是怎么样的？

　　邓本勤：深圳可以说是中国动画产业的发源地。上世纪80年代，国内的动画事业还刚刚起步，深圳就开始花大力气引进外资，吸引人才，成立了我国最早的合资企业——深圳翡翠动画设计公司。我记得当时公司引进的许多高级人才都来自我国动画片的摇篮——上海美术电影制片厂，这些人才，包括绘画技术和摄影剪辑等，给深圳的动漫事业奠定了坚实的基础，同时也给深圳培育了一大批制作人员。

　　我是1988年从上海美术电影制片厂培训学习后来到深圳的。刚来翡翠时，正值国内动画事 业起步阶段，动画公司屈指可数，制作原创的更是少得可怜。我记得公司当时也想做原 创，曾经自主投拍了《寓言故事》，但也因为大环境的原因一度夭折。为了生存，翡翠 当时主要以做国外的加工片为主。但是当时国外的动画公司并不了解国内的水平，而且 当时的文化政策也不如现在开放，所以我们只能给国外的动画公司做那些既简单又繁琐 的粗级加工，拿到的报酬也很低。

　　记者：当时有没有想过要退出这个行业？

　　邓本勤：没有。那时条件虽然很艰苦，但公司里的每个员工都对这个新兴的行业抱有 极大的热忱，并不计较报酬的多少，而是埋头学习国外的先进经验和专业知识。记得那 时带我们奋斗的导师有上海美影的名导何玉门老师、著名BG艺术监制秦一真老师，还有 导演庄敏谨和任千红老师等等。在他们的带领下，翡翠培养了一大批后来在动画行业中 响当当的后起之秀。回首那段时光，虽然感慨当时的艰辛，但确实觉得收益良多。

　　繁荣的表面下暗藏生存危机

　　记者：当国外的动画公司渐渐了解国内的制作水平的时候，情况是不是有了好转？

　　邓本勤：大概从1995年开始，许多国外公司都看中了国内低廉的加工价格和众多优秀的制作人才，开始向各大动画公司引进或输送大量的片子来加工。此时，深圳的动画产业也在格局上发生了变化，从翡翠动画公司里开始分化出另一家彩菱动画公司。该公司成立后，又将深圳的动画产业再度扩张，跟着出现了当时名气更大的外资公司太平洋动 画公司，形成三足鼎立的局面。那时应该算是深圳动画产业的繁荣期，光动画制作人才就不下2000人。这些人员大部分来自全国各高校，形成了深圳动画加工业欣欣向荣的场 面。加工价格也是一升再升，大家的热情与积极性得到了极大的发挥。到现在，很多人 还在怀念当时的盛况。

　　记者：这段黄金时期大概维持了多久？

　　邓本勤：经历了1997年的金融风暴之后，国际动画加工业开始流向其他一些劳动力更加低廉的国家，深圳的动画加工业风光不再，很多小公司因此关闭，有的公司即使还在 继续做加工，但收入已大不如前，行业受到空前的冲击。我曾就职的翡翠动画公司，加工价格也是一路下跌，以前国外片每秒的加工单价在100元至200元之间，现在每秒单价 不到60、70元。国产动画片本来投入就少，加工费更是少得可怜，10元、20元每秒是行规，大家每月埋头苦干，所得也不过二三千而已，因此，许多宝贵的动漫人才离开了这个行业。

　　记者：实际上，金融风暴之后，深圳的动漫公司反而多了起来，这是为什么？

　　邓本勤：大约在2000年以后，深圳冒出了很多家动画公司，如日中天、方块、京红叶、太阳、传动、金美等等，究其原因，则是多方面的，比如，许多国内的有识之士开 始不约而同地意识到加工是没有出路的，没有自己的原创，路子只会越走越窄，所以，许多人开始自己下海，组建动画公司和工作室，我所接触过的日中天、京红叶、金美等都属于这种类型。但是，这些公司从诞生那天起就不可避免地都面临着资金不足的窘境，所以还是要靠加工来先解决生存问题，有了剩余的钱才去搞原创。那时候深圳的动漫 产业虽然表面上欣欣向荣，但实际上加工还是主流，有的迫于生计，实际上已经完全放弃了原创的思路。

　　黎明前最长久的黑暗

　　记者：现在国家开始支持动漫产业，这对动漫行业是个难得的机会。

　　邓本勤：是的，对于我们来说，严冬正在过去。因为2003年后，国家对动漫开始重视起来，各地都成立了动漫基地，政策和资金也都在大力支持，只可惜，许多曾经为“他人做嫁衣”的动画公司，却难以有实力和信心转型到原创制作上来，实际上，此时的动画行业正经历着黎明前最长久的黑暗。

　　记者：为什么这么说呢？

　　邓本勤：这是一个原创意识与信心的问题吧。动漫加工虽然利润低微，但毕竟钱来得快一些，多多少少能糊口；而原创动漫投资周期长，需要的资金量大，很多企业在短期内看不见利润和希望，因此不敢贸然介入到原创的行列中来。

　　记者：深圳的情况应该好很多吧？

　　邓本勤：是的。深圳毕竟是中国动漫的发源地，尽管行业一时萧条，但还有许多人才在苦苦支撑。2003年，深圳唐人动画影业有限公司开始涉足原创动画领域，制作了一系列以“憨八龟”为主角的三维原创动画，现已完成科幻幽默剧《憨八龟的故事》第一部《我来自它星》(每集11分30秒)，这是全深圳首家拥有自主知识产权的原创动画作品，唐人动画公司举起了“原创”这面大旗，这为曾经坚持原创梦想而如今流失在全国各地的深圳动漫人带来了希望，越来越许多深圳早期从事动画制作的专业人才加盟唐人动画公司，为唐人动画公司“走出去战略”奠定了充实的人才基础，我们有信心有能力“做中国最好的原创动画片”、“塑百年原创卡通品牌”。

　　记者：《憨八龟》凭什么参与国际文化市场的竞争？

　　邓本勤：首先，“憨八龟”是知名的原创卡通品牌，这一卡通形象可爱、有趣、生动、有创意、有自己的特点、具中国特色；其次，从全国陆续加盟唐人动画公司的动画制作人，具有长期的动画加工经验，拥有非常强烈的原创意识与行为；第三，2003年深圳市将文化产业确定为第四大支柱产业，明确提出了“文化立市、文化强市”的发展战略。最近，深圳市委市政府又发布《关于扶持动漫游戏产业发展的若干意见》等一系列征求意见稿，拟在未来5年内投入3亿元资助文化产业，重点发展动漫游戏产业。