奥克托（Octo）   成立于90年代初，由3名男设计师和5名女设计师组成。 
        他们试图将家具与纺织物（家具盖布、地毯、窗帘等）结合在一起。其特点是精致小巧，与其说是丹麦或北欧风格，不如说是国际性的。
值得一提的是，这种家具在当代潮流中有一种特别的幽默与嘲讽的意味。典型的例子就是设计师尼尔斯·哈弗斯用报纸制作的椅子。
        潘尼克（Panic）  成立于1995年，由5名男家具师组成。
        他们的设计具有大胆的实验性，善于运用雕刻手法。但是，他们更精通于实用设计。
        克拉施尔德（Kvorsholder）  成立于1967年，由20名北欧女设计师组成。
        这是一个非同寻常的合作组织，因为她们要向世人证明，妇女也能自立于男人垄断的设计领域。她们在设计方面具有非凡的才干和幽默感。
        此外，还有一些独立于任何设计群体的独立设计师。他们中包括一些年龄很大的--老牌设计师最年长最典型的例子是一位女设计师楠娜·迪兹尔。她投身设计的年龄比最年轻的设计师还要小，用她自己的话来说"她甚至还没有站稳脚跟"。与之类似的还有在国际设计领域出名的韦尔纳尔·潘顿。他始终具有无数青年设计师梦寐以求的想象力和非凡的创造力，直至他于1998年9月去世，享年72岁。62岁的设计师伯恩特，不算年轻了，但他仍然能够将五六十年代的实用主义带入90年代严格的小型注意风格中来，没有丢失原则--在创新中保留传统。
设计业的波折
        在60年代中后期，丹麦家具设计曾经经历过一段困难时期。那时丹麦家具设计在意大利设计竞争下失去了优势，而且具有地区特色的设计也被国际流行风格所压倒。设计师们从60年代后期到80年代，开始联合起来组成工作室，并努力在保持丹麦设计特色的基础上开发新式家具。其中比较著名也获得商业成功的例子是设计师拉德·斯格森和尤尼·索林森早在1966年建立的自己的工作室。此后，其他人纷纷仿效，较为成功的有尤汉尼斯·弗萨姆和彼德·洛仁森；里萨和汉斯·伊斯布朗德等等。当然，要找到新的表现形式是一种极端困苦的转变，但是，辛勤的劳动终于在90年代结出了硕果。丹麦家具设计恢复了在国际上的地位，而且吸引了一大批对丹麦设计感兴趣的外国设计师和制造商。
        丹麦设计又一次成为创作灵感的源泉。今天，设计师凯斯帕·索罗托、汉斯·雅各布森、卓尔斯·格拉姆、以及上面提到的设计群体承担起了丹麦家具设计顺利地进入新纪元的重任。