(2)南湾公园
南湾公园位于曼哈顿岛的最南端，是巴特利公园的一部分、在南湾公园的后面，一边是高耸入云的世界贸易中心，另一边是自由女神雕段及大西洋。当时的纽约市没有什么比作为人工要素的南湾公园与它周围的自然环境的冲突更加突出的了，为此，巴特利公园城管理机构组织了一个由艺术家、建筑师及景观设计师组成的合作队伍，为个新的低层住宅社区从那些可怕的建筑和周围环境的压力下“逃脱”出来，提供了一个庇护场所。
设计理念来自于对自然海湾及北大西洋海滨的研究结果。依据这些研究结果，园林设计师从所有的海湾中提取了相应的空间要素，创造了一个海湾的原型(图4)。
沿海种植着多枝干的稠密刺槐林，遍布着广阔的海濉草地，蔷薇对应着线形的海堤墙及未加刻意修饰的人工海滨环境——类似沙丘的地势和个由散布的岩石组成的南湾“内海岸”，使人感受到这是一片受保护的自然海岸。在水中布置的木桩及树林隐喻了支撑公园的梁与墩的底部构造。较高的步行道与较低的游步道沿海岸逶迤延伸，时断时续，引导着人们前往水滨，亦为人们观赏滨水区和自由女神像提供了不同的观赏空间。
(3)“新门”
“新门”原先为一片废弃地，现正被重新改造成州立公园和休闲场所。基于原环境的无序的情况，设计者Ireland创造了一个壮观的雕塑性景观，给环境注入了活力。他将散弃在地上的混凝土碎石板构筑成了两面巨大的石墙，这两面石墙逐渐围合成一条通向“永不妥协”之湾的狭窄通道。“新门”在周边的荒凉与混乱中突起，“讲述”着原始的伟大，令人不禁想起纽格兰格(Newgrange) ——一个爱尔兰石器时代的由4000吨岩石构建而成的蔓地(图5)。
(4)树木和“灵魂的墓地”
这个项目用地为中世纪教堂的花园所环绕，因此被定位为“托洛萨市已故市民的最好的'灵魂墓地'”。
教堂南、北两部分的风格截然不同。北部是一片人工林，这里将被建设成为一个梦幻般的地方以与自然融为一体。巨大的锯齿状岩石被打了许多孔，以给阿卡迪亚教区的干枯的大树提供庇护所。而树上悬挂着的电线和探路灯，仿佛树叶般。教堂的南部以前是宫殿式花园。“灵魂墓地”的内涵通过路面铺装得以体现，对祭拜的人来说，与人体尺寸相仿的混凝土板仿佛是墓园中的墓碑。
这一区域设计的成功之处就在于以最简洁的万法创造了“空”的形式，准确地把握了人们精神上的感受并加以体现(图6)。
(5)格里弗特公园
在乌得勒支格里弗特公园的方案中，格里弗特河与个地势较高的池塘趸汇。在不同水位的交汇处，瀑布倾泻而下，设计的创意之处就在于：如果地面无法“承受”水的冲击就会“开裂”。水上的护栏使步行道畅通，游客在行进的同时可触摸到溅起的水花；护栏下方的斜坡中断并且在水流弯转向河流的地万逐渐平缓，步行道也顺流而设(图7)。
1.3 雕塑式 随着现代雕塑朝着“走向抽象”“走出画廊…扩大尺度”和“使用自然材料”等方向发展，景观与雕塑的融台也就自然而然地产生了。同时，太地艺术作品既继承了极简主义艺术作品的抽象、简单的造型，又融合了过程艺术、概念艺术的理念，成为艺术家涉足景观设计的一座桥梁。在大地艺术作品中，雕塑不是被放置在景观里，而是由艺术家运用土地、岩石、水，树木和其它材料进行塑造，然后经自然力改变已有的景观空问，使雕塑与景观紧密融合。这就是景观艺术形式，亦称为雕塑式(或大地艺术)。
(1)螺旋形防波堤
美国艺术家史密森创作的“螺旋形防波堤”(Spiral Jetty)就表达了人们对古代艺术图腾的崇敬。这是一个在犹他州太盐湖上用推土机推出的长458m，直径为50m的螺旋形石堤，湖水因微生物而变为红色，堤顶临水的部分留下了盐的沉积物。据说，这个漩涡是因湖底一条与大西洋相连的地下通道而产生的，现在因为湖面水位上升而被淹没了，但是当初人们参观它的时候，多少带有朝圣的性质，因为它是那么遥远，又实在极难找到。在人们的第印象中螺旋形防波堤不是一件新的艺术作品，而是一件极古老的作品，似乎这个强加在湖上的巨型“岩石雕刻”是自古以来就在那里的，作品的尺度也并非单纯的夸张，而是其必要的元素(图8)。
(2)“加州情景剧场”
野口勇在对耶鲁大学贝尼克珍藏书图书馆下沉庭园的记录中写到：空间需要人们发挥一定的想像力去感受，庭院的设计应尽量给人们留出多一些的遗想余地，或是给人们提供一处静谧、可供冥想的包容的空间。
“加州情景剧场”位于Orange Country的购物中心内，是野口勇在20世纪80年代初创作的一个充满了想像并且极具象征寓意的庭园。其浓缩了日本禅宗庭园的意境，是日本禅宗庭园的西方版本。在这个庭园中，野口勇更加关注空间的设计，因为这个庭园能够让人步行穿越、亲身感受，从而使观者对整个庭园产生亲切感。
整个庭园的景观由7部分组成，体现了加州丰富多样的地形地貌。庭园位于高大的玻璃办公塔楼下，在这个基本呈方形的平坦基地上，最富戏剧性的是一堆由花岗岩组成的大卵石垒成的、高3.7m的雕塑、被命名为“利玛窦的精神”，以纪念资助建造这个庭园的公司创始人Henry Segerstrom，并作为公司创建的纪念碑。此雕塑中的石头以相互交错的状态垒砌着，同另一个名为“能量喷泉”的圆锥形喷泉共同象征着公司创始时的奋斗精神。庭园景观中还包括一块覆盖着沙子、砾石和仙人掌植物的隆起的“沙漠地”，松树环绕的“森林道”，一条在铺装地面时隐时现的小溪，作为水体的起源标志的三角锥雕塑和作为水体的终点标志的三角墙雕塑(图9)。这个设计把系列具有规则和不规则形状的物体以一种看似随意的方式组台在一起，但以定的叙述性唤起了人们对这些景观的联想。野口勇试图通过这些具有象征寓意的组成部分创造出一种与世隔绝的、可使人进行冥想的半私密空间，如由两座玻璃办公塔楼及车库的整块纯白色平整墙面围台而成的小道，给人以一种超现实的感觉。
步移景异的特征也常见于日本传统园林中，是日本古典造园的一个重要手法。加州情景剧场”就是这样一个庭园，观者可以随意行走于庭园中，且可逐渐感受到整个庭园的景观由静态转换为动态，这种转变正是由于观者自已不断变换视角从而欣赏到园中不同景观的结果。
同时，野口勇在创作这个庭园时也吸取了他在设计戏剧舞台布景时的经验，将空间作为雕塑来处理，形成雕塑般的空间，并把这种概念灵活地运用到庭园景观设计中，即通过雕塑般的空间来规划人的游览路线。
