(3)“结合”

　　女艺术家塔哈的灵感来自于大海退潮后在沙滩上留下的层层波纹，丘陵地区典型的农业景观——梯田，海边岩石上沉积的贝壳，鸟类的羽毛，以及自然界中各种层叠的天然物。因此，她的作品大多为各种形式的复杂台地，曲线的，直线的、折线的，层层叠叠，形成有趣的和独一无二的硬质景观。20世纪80年代，塔哈在俄亥俄州克利夫兰市凯斯威斯顿大学设计了个叫做“结合”的红褐色花岗岩台地雕塑：分别平行于两条道路的台地的两个部分以定的角度相交， 半有跌落的泉水，一半是旱地，成为戏水和休息的场所。如它的名称所暗示的，水台阶和旱台地的结台不仅对应于周围道路的轴线，而且还象征着学校历史上的两次台并(图10)。

　　(4)“时间之岛”

　　大多数大地艺术作品地处偏僻的田野和荒原，很少有人能够亲临现场体验它的魅力，而且有些作品因其超大的尺度只有从高处才能看到其全貌，因此，大部分人是通过照片、录像来了解这些艺术品的。在一个高度世俗化的现代社会，当大地艺术将自然的纯净和原始宗教的神秘展现在人们面前时，大多数人都会感到一种心灵的震憾，它迫使人们重新思考人与自然的关系。
　　当然也有不少振奋人心的作品并非远离人境、难以接近。1994年-1997年德国画家霍德里德和睢塑家施拉米格基于飞机起降的瞬间产生的灵感，在新建成的尊尼黑机场附近创造了大地艺术作品“时间之岛”，这是个在300m×400m的大地上犁出的图案，像田间的耕地，像东方园林中的砂纹，像儿童堆积的沙丘，更像是大地上的音符。当飞机飞向蓝天，或是缓缓降落时，飞机上的乘客都能看见这个富于动感的地标，从而产生诸多的遐想，亦加深了对慕尼黑的美好印象(图11)。

2、环境生态原型

　　二战后，当景现行业的工作领域和范围由小尺度或孤立的花园和公园急剧扩展为复杂的有机联系的社区、城市、郊区和区域的范围时，景观设计师的任务和责任就逐渐转变为帮助人类合理地进行土地和其它自然资源的利用，以及为人类创造户外活动空间。景观设计师的重要性和肩负的使命日益增加，景观设计与生态科学更加密不可分。
　　20世纪70年代以后．受环境保护主义和生态思想的影响，更多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，遵循生命的规律。如反映生物的区域性；顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其它自然资源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然风和降水；选用当地的材料，特别是注重对乡土植物的运用；注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的成本，加强对生态系统、生物多样性的保护，发挥自然自身的能动性，建立和发展良性循环的生态系统；体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。这些表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了一个或几个万面。这些现代景观设计的原型即“基地原型”，是源于对基地的现状、历史与自然生态的理解而进行的合理开发和环境生态保护．即环境生态原型。

2.1 西雅图煤气厂公园

　　1970年，景观设计师哈克被委托在西雅图煤气厂的旧址上建设新的公园(Gas Works ParK)。最简单的做法是将原有的工厂设备全部拆除，把受污染的泥土挖去并运来干净的土壤，种上树林、草地，建成如画的自然式公园，但这将花费巨大。啥克决定尊重并利用基地现有的资源，从已有的元素出发进行设计，而不是把这些资源、元素从记忆中抹去。经过有选择的删减后，剩下的工业设备被作为巨大的雕塑和工业遗迹而被保留了下来(图12)。东部些机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的被覆盖在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。将工业设施和厂房改成餐饮、休息、儿童游戏等公园设的做法，使原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了其历史、美学和实用的价值。工业废弃物被用作公园一部分的做法不仅有效地减少了建筑成本，还实现了资源的再利用。
　　对被污染的土壤的处理是整个设计的关键，表层污染严重的土壤虽被清除，但被石油精和二甲苯污染的深层的土壤却很难清除。哈克建议通过分析土壤中的污染物成分，引进能分解这些污染物的酵素和其它有机物质，通过生物和化学的作用逐渐清除污染。于是在土壤中添加了下水道中沉积的淤泥、草坪上修剪下来的草末和其它可以做肥料的有机物，以增加泥土里的细菌去分解半个多世纪沉积下来的化学污染物。
　　公园中基本上是凹凸不平、植被随季节的变化而枯、荣的草地。哈克认为，万物轮回、叶枯叶荣是自然的规律，应当遵循，没有必要常年花费昂贵的灌溉费来阻止这现象的发生。因此，基于多方面的生态主义原则为指导的设计不仅使公园建造预算极低，而且用于维护，管理的费用也很少；不仅在环境上产生了积极的效益，而且对城市生活也起到了重要的作用。煤气厂公园不是一个凝固的景观，它的功能是为未来的多种可能性提供一个平台，让人们以自己的万式来使用公园，如在此举行音乐会，进行公共集会、放风筝、骑自行车、儿童游戏和观赏风景等各种各样的活动(图13)。

2.2 华盛须州RentOn水园

　　华盛顿州RentOn水园(Water works Gardens)工程是一项集生态和艺术于体的工程。水园内原有一块湿地，位于一个废水处理厂旁边，每当暴雨来临的时候，周围道路和停车场的污水、雨水便汇集于此，如果进行人工排污处理，不仅代价昂贵，还会破坏原有的湿地，这与生态原则相违背。于是水园的建设定位为以自然的方式处理污水、雨水，体现自然系统的自净能力，增加湿地，创造花园空间：污水、雨水被引导注入11个池塘，待其中的颗粒状污染物在池塘中沉淀后再流到湿地，最后通过呈带状种植的湿地植物如莎草．灯芯草、黄鸢尾、红枝山，茉萸等的分解得以完全的过滤，同时净化过的水成为了各种动、植物和微生物的水源(图14j。艺术家的介入使整个花园有了独特的美感，花国就像一株繁茂的植物，池塘就像叶片和花，小路恰似植物的茎；一条小径曲折穿过池塘和湿地，并与园外的步行路相联系；水缓缓地流经5个种植着一些大型花卉的花园空间，其中还有一个奇妙的岩洞，洞窟的表面镶嵌着彩色的石块和卵石，地面的图案就像巨大的植物，从地下生长到墙上，寓意着水通过净化得到再生的过程(图15]。这生态花园充分地体现了自然系统的自组织能力和能动性。

3、小结

　　现代艺术思潮如抽象艺术与超现实主义，使景观设计在讲究功能的同时，更加注重景观的形态艺术，并成为图案式形态的原型。无论古典园林还是现代景观，其设计灵感大都来源于自然，而自然的景观总是处在不断的变化之中，季节的变换，草木的荣枯，河流的盈、涸 往往使得自然景观最美丽的一刻稍纵即逝。现代景观设计可通过新的理念和手法将之“定格”下来；同时，受历史主义和文脉主义艺术思潮的影响，景观注重对意义或场所精神的追求，它们或通过直接引用符号化了的“只言片语”的传统语汇，或通过隐喻与象征的手法将意义隐含于设计中，使景观带上文化或地方印迹。这就是场景式景观原型的两个方面。
　　大地艺术是对景观设计领域一次全新的开拓，它和现代雕塑艺术都使人们找回了许多长期被忽视甚至缺失了的传统元素：地形设计的艺术化处理、超大尺度的景观设计、雕塑的主题化、新的造景元素的引人等，都使景观产生了奇特的效果，并成为雕塑式景观的原型。
　　生态理念的引人使现代景观设计师不再把景观设计看成是一个孤立的造景过程，而是整体生态环境的部分，并考虑其对周边生态影响的程度、范围及方式，加上可持续发展的理念，使它们成为环境生态原型。
　　当然，现代景观设计作品中，图案式，场景式，雕塑式原型及环境生态原型并是不孤立地存在的，而是其中二者或三者的综台运用，图案式是景观形态的平面构图形式，场景式、雕塑式及环境生态原型则丰富和充实了作品的功能与内涵。

参考文献
[1]刘滨谊.现代景观规划设计[M].南京:东南大学出版社,1999.
[2]张振文.现代景观设计中的继承与创新[J].世界建筑,2003,(11).
[3]张晋石.布雪·马克斯[M]南京:东南大学出版社,2004.
[4]梅尔,等著,王晓俊译.园林设计论坛[M].南京:东南大学出版社,2003.
[5]张红卫.哈格里夫斯[M].南京:东南大学出版社,2004.
[6]王向荣,林箐西方现代景观设计的理论与实践[M].北京:中国建筑工业出版社,2002.
[7]李正平.野口勇[M].南京:东南大学出版社,2004.
[8]王晓俊,等译.玛莎·施瓦兹[M].南京:东南大学出版社,2003.

作者简介
苏龙,男,同济大学硕士研究生,现为北海市城市规划设计研究院副院长.
金云峰,男,现为同济大学建筑城规学院副教授.