“这个动画片怎么还停留在七八十年代的水平？”

　　“你傻呀，中国动画片水平最高的时候就在七八十年代。”

　　听到这段网友的评论，路盛章，这次吉祥物宣传动画片的总导演禁不住抚掌大笑。

　　虽然只有短短三分钟，但不得不承认，这段宣传片是一个意外的惊喜。这么富有灵气，而且纯粹中国风格的动画，在国内销声匿迹已经有很多年了。

　　乍一看，很多人以为，这部宣传片与五六十年代的《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》一样是水墨风格，但实际上，却全部是用剪纸剪出来的。记者在动画剧组的工作间里看到了一打一打的剪纸，成片的牡丹，缥缈的远山，细碎的竹叶，大朵的云彩，写意的紫禁城，以及五个吉祥物都是刻在不同纹理的纸上，然后拍摄的。美术设计与总监是北京电影学院美术系的教授周萍和从巴黎留学回来的路五云。周教授手中拿着一截剪成波浪形状的赛璐珞片，夕阳的光线透过赛璐珞片的缝隙，流泻出晶莹的水波，很美。

　　与以往的剪纸片不同，这些赛璐珞片在拍摄的时候充分考虑到了光线的作用，刻意营造一种纵深的空间感和立体感，经过计算机的后期处理后，又在色调上铺陈了一种水墨的感觉，尤其是熊猫娃的那一段，南方竹林的阴天，仿佛自黑白水墨中浮出，充满灵气。

　　“我们一开始也考虑过直接用水墨来做，但韩老师设计的五个娃娃在造型上其实是装饰画的风格，很规则，而水墨是不定型的，会随意的溢出去，所以我们尝试了很多次，最后决定用剪纸来做”，周萍向记者解释用剪纸做动画的初衷。

　　“这五个吉祥物是完全按照中国的审美，以中国线条画出的东西，我们才有机会用这种民间的风格让它们动起来。”路导演说。尽管五个吉祥物头部的造型复杂，对动画制作来说添加了很大的难度，但他仍然着意安排了多个头部的特写镜头，将人们的目光集中到那些吉祥物极富民族色彩的头饰上，“我相信韩老师在那些头饰上花费了很大的心思，精华都在那里。”

　　根据路导演的介绍，这部片子前后修改了很多次，最初的创意是东方力量文化传播公司的田苗子竞标获得的，他担任了这次片子的执行导演和制片，后面的创意则由一个11人的创意小组不断完善。

　　3分钟20秒的动画，每分钟60秒，每秒24格，最后要输出5000多格的画面，加上中间无数次的改动，难以计算剧组最后到底剪了多少张纸，“手指全都磨破了，人也快成木乃伊了”，周教授开玩笑说，但是，那些画面即使在经过了计算机的处理之后，仍然仿佛保留了她手上的温度，显得干净而温暖。

　　当田苗子细细为记者解释那5000多格画面的制作幕后时，才发现，原来骨碌碌滚出来的熊猫球竟是全三维的，藏羚羊飞奔时扬起的金色尘土是三维粒子系统制作的，奥林匹亚遗址前的大柱子也是三维的，贴上了剪纸的纹理。

　　“你看的时候没发现吧？”执行导演田苗子问记者。

　　得到肯定的答案后，他笑得很开心，“这就好，说明我们的辛苦没有白费”。

　　与吉祥物的设计组不同，动画片剧组除了路盛章与周教授之外，大部分都是年轻人。当五个娃娃动起来的时候，一种年轻人特有的活力和俏皮被融进去了。火娃的激情，燕娃的轻盈，水娃的柔和，熊猫的憨厚，藏羚羊的灵巧……尽管只是一闪而过的几个动作和表情，但在张弛有致的剪辑风格、小小的视觉幽默，以及极具民族风格的音乐中，变得鲜活丰富起来。值得一提的是，担任音乐设计的是著名音乐人张亚东，他为此甚至不得不暂时扔下了《无极》的工作。

　　对于路导演来说，这部片子的制作压力之大，完全超出了他最初的想象。为了这3分钟的动画，从6月中旬接到任务，他主持的40多人的剧组中，已经在中国传媒大学一个100多平方米的封闭房间里整整待了6个月。如今，房间已经稍做整理，但仍可以看到堆在一处的电饭锅、咖啡壶以及两张临时搭建的小床，最后几天，剪辑师基本没有出过这个大门，他自己也是夜夜熬到三四点钟。

　　“如果这部片子能够告诉世人，中国还有一批人在努力地用中国的精神来做动画片，而且能做好，那我们这次就算没有给中国动画丢人了。”路盛章告诉记者，他不停地揉着眼角，显然还没有从之前的疲倦中恢复过来。